UNE FILLE MANQUEE manque de sensations fortes, mais pas de drame axé sur les personnages

Critique: UNE FILLE MANQUANTE manque de sensations fortes, mais pas de drame axé sur les personnages

Une fille disparue, le titre en anglais du suivi de Fukada Kôji en 2016, bien accueilli Harmonium, est quelque chose d’un abus de langage ou d’une feinte.

Alors qu’une fille, une adolescente, disparaît Une fille disparue, elle réapparaît une semaine plus tard, physiquement, sinon émotionnellement ou mentalement, indemne, victime d’un enlèvement impromptu par Tatsuo (Sudo Ren), le neveu introverti du personnage central de Fukada, Shirakawa Ichiko (Tsutsui Mariko), donnant un multi-couches , performance nuancée), une infirmière à domicile d’âge moyen et le tuteur occasionnel de la jeune fille kidnappée.

Moins un drame à suspense ou un thriller mystérieux, Une fille disparue se déroule comme une étude de personnage oblique et elliptique, une exploration complexe et souvent contradictoire des conséquences dévastatrices de la relation d’Ichiko avec Tatsuo, la famille de la jeune fille kidnappée et la décision apparemment isolée d’Ichiko de garder son lien avec Tatsuo secret de la famille de la fille kidnappée ou de tout le monde autre autour d’elle.

Lorsque nous rencontrons Ichiko pour la première fois, cependant, elle vit sous un nom d’emprunt, Uchida Risa, flirtant maladroitement avec sa coiffeuse, Yoneda Kazumichi (Ikematsu Sosuke), et vivant dans un appartement isolé dépourvu de meubles. Elle est devenue voyeuse, regardant par la fenêtre Kazumichi et sa petite amie, Motoko (Ichikawa Mikako), la sœur aînée de la jeune fille kidnappée et une amie ou une connaissance d’Ichiko de son ancienne vie, brusquement annulée.

Fukada encadre Ichiko principalement en plan moyen, gardant une distance respectueuse, bien que curieuse, d’Ichiko et les allusions à une vie intérieure troublée qui l’a amenée à changer d’identité et à devenir très probablement une harceleuse vengeresse. Mais Fukada introduit des attentes – comme la traque d’Ichiko ou un incident troublant où elle quitte son appartement à quatre pattes en aboyant comme un chien sauvage – pour les subvertir immédiatement, embrassant un niveau d’ambiguïté et d’obscurcissement délibéré susceptible de laisser le public insatisfait, voire totalement perplexe. par les décisions non conventionnelles de Fukada en tant que cinéaste.

Une fille disparue se déplace entre deux périodes différentes, les événements qui ont immédiatement conduit à l’enlèvement et à l’enlèvement et la nouvelle vie instable d’Ichiko deux ans plus tard. Avant le kidnapping, Ichiko semble trouver un épanouissement dans son travail d’infirmière de soins à domicile auprès d’un artiste local malade, Tôko Oishi (Ohkata Hisako), et de mentorer la sœur cadette de Motoko et Motoko (et future victime de kidnapping), Saki (Ogawa Miyu) .

Respectée au travail et engagée avec le Dr Totsuka (Fukikoshi Mitsuru), la vie professionnelle et personnelle d’Ichiko lui confère une certaine stabilité. Après le kidnapping, la vie d’Ichiko commence à se désagréger, d’abord parce que, suivant les conseils de Motoko, elle ne révèle pas sa relation avec Motoko et la mère de Saki, plus tard lorsque Motoko, abritant un béguin obsessionnel limite pour Ichiko, révèle une histoire qu’Ichiko a partagée lors d’une visite de jour. au zoo local. Une fois que les tabloïds locaux ont découvert les liens d’Ichiko avec le kidnappeur et la victime, le futur qu’Ichiko envisagé pour elle-même devient une quasi-impossibilité.

L’Ichiko-as-Risa que nous rencontrons plus tard dans le film semble obsédée par la vengeance, même si le plan maladroit qu’elle a évoqué au cours des deux dernières années semble vague et mal formé, dépendant de se faire plaisir avec le petit ami de Motoko et de ruiner une relation déjà fragile.

Fukada comprend facilement les effets de déformation ou de destruction de la personnalité inhérents à la recherche de vengeance pour des torts réels ou perçus, mais il s’intéresse moins aux mécanismes narratifs ou à la violence cathartique généralement associés aux thrillers ou aux drames de vengeance qu’aux effets délétères sur le caractère et la personnalité ou le révélation de la personnalité refoulée d’un personnage. Avec des restrictions sociales et des normes invisibles définissant qui et ce qu’Ichiko peut ou devrait être, une fois qu’elle viole ces restrictions et normes, elle est également libre (ou plus libre) de suivre un cours plus étroitement aligné sur des désirs longtemps supprimés.

Le fait qu’Ichiko manque à plusieurs reprises les indices sous-jacents au comportement erratique de Motoko (c’est-à-dire son désir tacite pour Ichiko) en dit autant sur Ichiko et sur une ignorance ou une cécité volontaire conforme à la société que sur Motoko et un environnement répressif qui ne permet pas à Motoko de pleinement embrasser son identité sexuelle. Au moins à ce niveau, Une fille disparue sert de critique sociale et de critique plus personnalisée d’un certain type de personnalité (Ichiko) qui embrasse les normes sociales plus par commodité et confort que par leur justesse ou leur justesse.

Fukada, cependant, préfère laisser le public trouver son chemin vers cette conclusion – si cette conclusion était, en fait, voulue – plutôt que de l’expliquer pour eux. S’appuyer sur une approche interstitielle et atténuée de la narration, avec tous les plaisirs et frustrations que cela implique, permet à Fukada de se donner ce dont Ichiko a tranquillement, désespérément besoin: la liberté de s’exprimer.

Le film est maintenant disponible pour regarder via le distributeur Film Movement. Visitez le site officiel pour plus d’informations.





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